《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》：种族隔离，友情之旅

#资料馆25本修复版，大光明出品#《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》可以视作是《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》的后传，《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》讲的是流浪战区大后方的事情，《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》讲的是战后回到北平的事情，两个文本实则都由老舍取自民国鼓书名手富少舫及养女富淑媛的真实事迹。修复版的声音有多处丢帧，但不影响观看。导演徐昌霖的视听语言和对意识形态的把控明显要比冼群高级一点，开片一个横移长镜头将老宅院做了一个切割式展示就很能说明水准，尽管建国之交的这批十七年电影都免不了受到政治意识的荼毒，但徐昌霖还是尽可能地把握住了叙事主线——前半段是破风筝及方珍珠被军阀欺压的矛盾，后半段转向了破风筝与师弟白二立争头牌的矛盾（其实就是副线转为了主线），因此涉及到的歌功颂德就成了一部分填充物，并没有像《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》那样喧宾夺主。可贵的是，影片所拍到的外景都特别真实，很有文献价值。为什么在《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》中微妙的关系描绘和《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的活动范围没有边界。章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》中的瞭望站，《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》中的峡谷。其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的。视点转换也过于频繁。其三，麦高芬《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体。所以最后《黑色五叶草 剧场版 魔法帝之剑》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感。纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了。最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始

在《周刊少年 Jump》（集英社）上连载的人气漫画《黑色五叶草》销量超过 1700 万册，现在将迎来电影版首秀！片名为《黑色五叶草：魔法帝之剑》，将于 2023 年 3 月 31 日在 Netflix 上面向全球首播。 　　电影讲述的是漫画中尚未描绘的原创故事。这部电影将由原著漫画作者田畠裕基担任监制，讲述原作中并未透露的魔法帝的故事。 　　在一个魔法主宰万物的世界里，生来就没有魔法的男孩亚斯塔立志成为“魔法帝”，以克服逆境，证明自己的力量，并遵守与朋友们的约定。